纵情挥洒皆禅意 一支管毫舞东风

欧阳东福

丹青意造本无法，欧阳胸中常有书。纵情挥洒皆禅意，一支管毫舞东风。

没有诗意的书法，就是一个没有生命的躯壳；没有气韵的画，犹如枯燥干涸的沙漠。古人论及书法，往往看重“气韵生动”和“以形写神”。赏以草书、行书、隶书、篆书及水墨画享誉中国书画坛的欧阳东福的作品，令人深有感触，他的力作有着恣意狂放、飘逸纵情的风韵，有着意境邈远、和谐美妙的神采，那是一种有神韵，具气概的艺术，“意之所随者，不可以言传也” 。

欧阳东福，又名欧阳多祜，湖南衡阳常宁市人。1946年出生于一个农民家庭，童年时家庭是一贫如洗，自幼劳苦勤朴，至今一尚节俭清简。40多年来，欧阳东福业余爱好学习、研修、创作诗文书法艺术和人文社科经管研究评议论作，成就裴然。任台北故宫书画院和中南海诗书画院、香港特区国画院终身荣誉院长，联合国世界和平十大文艺功勋人物、世界和平使者·文化艺术之父、世界文化发展事业第一位最伟大的人民艺术家、百年文艺巨匠、世界和平文化使者、中国民间文化圣贤，荣获首届联合国世界民间艺术家一级文化勋章，2014世界文艺美学金像奖终身成就奖、首届国际文艺和平奖、国际金马艺术奖终身成就奖和 2016中国国际艺术“金猴奖”终身成就奖等。内行看门道，外行看热闹。书画佳作，非一目尽览详情。对于欧阳东福朴厚大气、脱俗古深的书法作品，耐读寻味之余，往往给人以美的熏陶、气的通畅、诗的吟唱、画的意韵以及智慧的启迪。难能可贵的是，欧阳东福如今虽已年过古稀，但依旧天天坚持练习书法，执着于自己的人生嗜好。

篆书的金钩银画，隶书的庄重典雅，草书的恣意纵横，行书的流畅达意。欧阳东福篆隶草行皆精，其草书取意而不取形，故章法虽具匠心，但谐调而不乖张。孙过庭说：“草贵流而畅”。欧阳东福的草书作品《观山品海》在技巧把握处理及运用发挥上极为娴熟，用笔畅达和谐，线条流畅飞舞，动感十足，凌空取势，纵横驰骋，无滞无碍，是他笔锋变化效果的控制和对字形态差异的塑造。虽随心所欲，而又法度森严。书作以墨迹自然的浓淡、湿桔，笔画顺畅的提按、牵连，力透纸背的笔势，与作者澎湃的激情融合一体，构成一幅浑然天成的艺术境界，所创作的草书作品带给人们以富有动态的美感，体现了无限深厚的意韵。欧阳东福的草书在笔画结构的节奏中留有余味——疏密、留白的合理搭配，实现所谓“密不透风”，“疏可走马”的书法至高境界；其驾驭的难度决定了其艺术的价值和成就，非普通书法作品所能及。欧阳东福的《看万山红遍》、《数风流人物还看今朝》又有另一番气韵。作品注意把握雅俗共赏的结合点，既遵循书法艺术的一般规律，又进行创新，提高了运笔结字和布局章法的水平，又照顾不太熟悉书法艺术的大多数人的欣赏能力和水平，尽量在规范中出新意，在平实中求奇崛。

杜甫有句：“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。”几十年的习艺过程中，欧阳东福涉猎了大量的名家碑帖，无所不晓，并逐渐悟出了书法之内涵，写出了自己的风格。其篆书作品《颂歌当今国政》笔法丰富，线条方圆兼备，结构有疏密对比之美，表现出自如变化的境界。欹侧生势，由势生力，表现出力量的健美。其金文大篆《松柏长青》十分注重中锋运笔，结构布置变化有理有度，曲直相宜，线条能够和谐统一地搭配。在此幅作品中，他笔法出新，用笔灵活，意态冲融，体势灵动，具有强烈的书写感，直面其作品，可感受到用笔和用墨的气息。

格高韵古，深闳简约。欧阳东福的《佛缘》多了一种超然书法之外的意境，有梵音共鸣的佛韵，有清若雪莲的禅风，饱含着超越世俗，空明清纯的理想追求和精神境界。作品少了一点浮躁心绪，多了一些淡泊清新。他的那分执着和沉静，使他不屑于简单的状写、僵硬的临摹，而是根据独特的体味和感悟，把浓深的诗意渗透凝练于笔墨和造型之中，这让他的作品铅华落尽，灵性毕现，饱含着超越世俗、空明清纯的心灵追求和精神境界，使文字和书法注入了“学问深时意气平，精神到处文章老”的内涵。

欧阳东福把一切浓缩在黑、白巧妙组合的画面中，如同音乐的旋律给人听觉上带来享受。其书画作品《竹》、《荷》在黑与白的千变万化中完成人的精神创造和情感宣泄。他通过水墨特有的黑白效果，把缘物寄情的心境自然而然地融入笔痕墨迹之中。画面布局疏朗，形象简练，用笔流畅，挥洒自如；线的疏密、粗细组合与走向上的逶迤遒直，又使画面平添风致与气韵，充满艺术的节奏。画中的竹有着高风亮节、潇洒挺拔的君子风度，荷有着简约淡雅、清新高洁的君子之风。欧阳东福以不同的笔法诠释和演绎了千变万化、多姿多彩的书画艺术，将竹子的虚怀若谷和荷花的恬静温雅之美发挥到了极致。

气势蓬勃，气韵郁郁。篆书之清奇，隶书之含韵，草书之酣畅，行书之凝炼，有节奏旋律，欧阳东福的书画展示的山川之灵气，长虹之大度，皓月之精华，红日之美妙，让人读到的是气韵，是意境，是神采，是禅意。